前期概念設計:運用工業(yè)設計思維“解決問題”
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作者:pmo714
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發(fā)布時間: 2020-05-08
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在制作概念的時候，為什么要考慮尋找工業(yè)設計呢？當時寫的原因是，為了制作模型和現(xiàn)實，需要描繪3D關系。 但同時，電影的設計也需要工業(yè)設計的邏輯和思考，這篇文章需要與大家共享。
在制作概念的時候，為什么要考慮尋找工業(yè)設計呢？當時寫的原因是，為了制作模型和現(xiàn)實，需要描繪3D關系。 但同時，電影的設計也需要工業(yè)設計的邏輯和思考，這篇文章需要與大家共享。
a .設計思維上
從概念上說，工業(yè)設計需要根據(jù)訓練、技術知識、經(jīng)驗、視覺和心理感覺，為產(chǎn)品材料、結構、機構、形態(tài)、色彩、表面加工、裝飾賦予新的質(zhì)量和規(guī)格，綜合運用科技成果和社會、經(jīng)濟、文化、美學等知識。
換句話說，我們生活中隨處可見的交通工具、桌椅家具、電腦手機、眼鏡表……是工業(yè)設計的產(chǎn)品。 工業(yè)設計甚至可以認為形成了我們看得見的世界。 同樣，前期概念設計最為必要的幻想電影作品，并不構筑新的世界，即使看起來很現(xiàn)實也有不同的世界。
如果說工業(yè)設計師是時代的設計師，那么那部電影(尤其是科幻類)的概念設計師就是未來的設計師，而且在過去的電影作品中大膽而奇怪的設計變成了現(xiàn)實。
在美國工業(yè)設計師經(jīng)常使用的標題( title )除了設計師( Designer )之外，還有解決問題的人Problem Solver。 對于設計師來說，在有限的時間內(nèi)根據(jù)需要分析并找到最合理的解決方案非常重要。
WHO:是為誰設計的
WHAT :設計什么
WHY:為什么這樣的設計
HOW :如何用這種設計解決問題
同樣，電影的概念設計是為電影制作解決問題的人，為電影的世界解決問題。
WHO:那類電影的設計，導演的風格和要求
WHAT :需要設計的角色、場景、工具
WHY:考慮年代、特征、氣氛等，做什么的？
HOW :如何實現(xiàn)在電影制作中的應用，如何與后期特效等各制作部門合作
在這樣的設計中提高解決問題的能力，不僅要積累很長的經(jīng)驗，在生活中也要不斷觀察和學習。
工業(yè)設計著重于人與物的關系，一般不僅美麗、實用，而且符合對象的心理。 它涉及物理、化學、生物學、市場學、美學、人類工程學、社會學、心理學、哲學等多個領域。
因此，包豪斯在理論上提出了三個基本觀點
1 .藝術和技術的新統(tǒng)一
2 .設計的目的不是產(chǎn)品而是人(不能遠離生活孤立地看待產(chǎn)品)。
3 .設計必須遵循自然和客觀規(guī)律
推進電影概念設計，最直觀的是工具設計和場景設計。 我們舉一個設計玻璃杯的例子。
WHO:玄幻電影，古裝，海邊小鎮(zhèn)的好部落
WHAT :杯子，容易喝的容器(提議“書的追蹤”，不要拘泥于“杯子”這個定義詞)
WHY:材料、當?shù)匾椎秘?、海獸皮等外形可以反映當?shù)厝宋奶厣顼嬍筹L俗、民間傳說、宗教信仰等，地區(qū)以海、氣候寒冷、漁業(yè)為中心(出海飲酒防寒)、崇拜海神等因素方便，可以設計固定或捆綁繩索的位置， 容易掛在腰上的裝飾，以水浪圖案和漩渦圖案為主，可以加入抽象的蝦、海鳥、水草圖案。
HOW :你可以用相似質(zhì)感的材質(zhì)做工具。 如果可以攜帶的話，設計攜帶方式。
由此可知，設計的內(nèi)涵和實用性一樣是不可忽視的，它給觀眾帶來的現(xiàn)實世界是人的生存狀態(tài)和生活方式。 例如，許多科幻電影的替代品，充滿了未來生活方式的代入感，構筑了新的文明。
例如，劇本中出現(xiàn)了魔術師經(jīng)常聚集的街道的場面。
WHO:風格復古的奇幻劇
WHAT:魔法師聚集的街道
WHY:首先是氛圍、魔法——神秘、怪奇、魔法師們?nèi)宄扇旱刈呗?、立足于討論的魔法師聚集在一起的魔法用品店和魔法酒吧等店鋪，在顏色充滿幻想的魔法用品店外面有可能貼著特別的海報，在引人注目的地方陳列著現(xiàn)在流行的魔法用品……另外，一定是西
HOW :根據(jù)場景是否有可以直接改造的場景，可以調(diào)整綠色窗簾的位置和效果等。
設計師通常從點聯(lián)想到點是邏輯思維方式。 因此，很多人鼓勵設計師多讀哲學書，學習哲學家的思維方式:一步一步的邏輯思維中得到的這種思維方式。
除了現(xiàn)實意義(科技是否支持實現(xiàn))之外，電影的概念設計可能比工業(yè)設計考慮的因素更復雜更有趣。 那個必須配合劇本設計:政治的影響滲透到生活中，社會階層影響角色和場面的特征……
b .構圖思維上
工業(yè)設計需要正確、真實地表現(xiàn)設想的產(chǎn)品形狀，即使是最初的概念設計也要用透視等方法來表現(xiàn)立體感。
這一點也應該在電影前期的概念設計中表現(xiàn)出來。 直觀地看工具和場面的前后構造，不僅能更有效地表現(xiàn)設計方案和意見，還有助于監(jiān)督和美術配置部門的判斷。
a .設計思維上
從概念上說，工業(yè)設計需要根據(jù)訓練、技術知識、經(jīng)驗、視覺和心理感覺，為產(chǎn)品材料、結構、機構、形態(tài)、色彩、表面加工、裝飾賦予新的質(zhì)量和規(guī)格，綜合運用科技成果和社會、經(jīng)濟、文化、美學等知識。
換句話說，我們生活中隨處可見的交通工具、桌椅家具、電腦手機、眼鏡表……是工業(yè)設計的產(chǎn)品。 工業(yè)設計甚至可以認為形成了我們看得見的世界。 同樣，前期概念設計最為必要的幻想電影作品，并不構筑新的世界，即使看起來很現(xiàn)實也有不同的世界。
如果說工業(yè)設計師是時代的設計師，那么那部電影(尤其是科幻類)的概念設計師就是未來的設計師，而且在過去的電影作品中大膽而奇怪的設計變成了現(xiàn)實。
在美國工業(yè)設計師經(jīng)常使用的標題( title )除了設計師( Designer )之外，還有解決問題的人Problem Solver。 對于設計師來說，在有限的時間內(nèi)根據(jù)需要分析并找到最合理的解決方案非常重要。
WHO:是為誰設計的
WHAT :設計什么
WHY:為什么這樣的設計
HOW :如何用這種設計解決問題
同樣，電影的概念設計是為電影制作解決問題的人，為電影的世界解決問題。
WHO:那類電影的設計，導演的風格和要求
WHAT :需要設計的角色、場景、工具
WHY:考慮年代、特征、氣氛等，做什么的？
HOW :如何實現(xiàn)在電影制作中的應用，如何與后期特效等各制作部門合作
在這樣的設計中提高解決問題的能力，不僅要積累很長的經(jīng)驗，在生活中也要不斷觀察和學習。
工業(yè)設計著重于人與物的關系，一般不僅美麗、實用，而且符合對象的心理。 它涉及物理、化學、生物學、市場學、美學、人類工程學、社會學、心理學、哲學等多個領域。
因此，包豪斯在理論上提出了三個基本觀點
1 .藝術和技術的新統(tǒng)一
2 .設計的目的不是產(chǎn)品而是人(不能遠離生活孤立地看待產(chǎn)品)。
3 .設計必須遵循自然和客觀規(guī)律
推進電影概念設計，最直觀的是工具設計和場景設計。 我們舉一個設計玻璃杯的例子。
WHO:玄幻電影，古裝，海邊小鎮(zhèn)的好部落
WHAT :杯子，容易喝的容器(提議“書的追蹤”，不要拘泥于“杯子”這個定義詞)
WHY:材料、當?shù)匾椎秘?、海獸皮等外形可以反映當?shù)厝宋奶厣顼嬍筹L俗、民間傳說、宗教信仰等，地區(qū)以海、氣候寒冷、漁業(yè)為中心(出海飲酒防寒)、崇拜海神等因素方便，可以設計固定或捆綁繩索的位置， 容易掛在腰上的裝飾，以水浪圖案和漩渦圖案為主，可以加入抽象的蝦、海鳥、水草圖案。
HOW :你可以用相似質(zhì)感的材質(zhì)做工具。 如果可以攜帶的話，設計攜帶方式。
由此可知，設計的內(nèi)涵和實用性一樣是不可忽視的，它給觀眾帶來的現(xiàn)實世界是人的生存狀態(tài)和生活方式。 例如，許多科幻電影的替代品，充滿了未來生活方式的代入感，構筑了新的文明。
例如，劇本中出現(xiàn)了魔術師經(jīng)常聚集的街道的場面。
WHO:風格復古的奇幻劇
WHAT:魔法師聚集的街道
WHY:首先是氛圍、魔法——神秘、怪奇、魔法師們?nèi)宄扇旱刈呗?、立足于討論的魔法師聚集在一起的魔法用品店和魔法酒吧等店鋪，在顏色充滿幻想的魔法用品店外面有可能貼著特別的海報，在引人注目的地方陳列著現(xiàn)在流行的魔法用品……另外，一定是西
HOW :根據(jù)場景是否有可以直接改造的場景，可以調(diào)整綠色窗簾的位置和效果等。
設計師通常從點聯(lián)想到點是邏輯思維方式。 因此，很多人鼓勵設計師多讀哲學書，學習哲學家的思維方式:一步一步的邏輯思維中得到的這種思維方式。
除了現(xiàn)實意義(科技是否支持實現(xiàn))之外，電影的概念設計可能比工業(yè)設計考慮的因素更復雜更有趣。 那個必須配合劇本設計:政治的影響滲透到生活中，社會階層影響角色和場面的特征……
b .構圖思維上
工業(yè)設計需要正確、真實地表現(xiàn)設想的產(chǎn)品形狀，即使是最初的概念設計也要用透視等方法來表現(xiàn)立體感。
這一點也應該在電影前期的概念設計中表現(xiàn)出來。 直觀地看工具和場面的前后構造，不僅能更有效地表現(xiàn)設計方案和意見，還有助于監(jiān)督和美術配置部門的判斷。