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視覺節(jié)奏

    來到本書的最后一章，我們來聊聊節(jié)奏。什么是節(jié)奏？視覺也有節(jié)奏嗎？這些是我在書寫這一章節(jié)內(nèi)容前必須想清楚的內(nèi)容。

    說起節(jié)奏，我們通常聊的都是聽覺上的。音樂，或者詩歌，都是聽覺的享受。那節(jié)奏是不是只限于聽覺范圍呢？如果是，那節(jié)奏和旋律又有什么不同呢？我們先來看看樂譜有沒有節(jié)奏。

   上圖中，我標注了音樂節(jié)奏。你也一定覺得它是有節(jié)奏感的，因為它就是用來表現(xiàn)音樂的。五線譜，有音符，有高低，有停頓?？墒悄悴]有聽到聲音，像我這種連簡譜都不認識的，更不無法看懂這是一首什么曲子。但我依然覺得它是有節(jié)奏感。那這個節(jié)奏是聽覺的嗎？再來看下一張圖。

    這張圖就與音樂無關(guān)了，它只是手寫的書法字體，但是優(yōu)美流暢，非常好看。你覺不覺得它和上一張圖的五線譜很接近？看上去感覺有點像？沒錯，它們非常像，它們都有節(jié)奏。那么說來，這個節(jié)奏就與音樂無關(guān)了。視覺也有節(jié)奏？在回答這個問題之前，我們要先說另一個話題，叫做通感。

    我第一次知道通感是在中學(xué)語文課上，是課文的一種修辭手法，是一種文學(xué)作者的創(chuàng)造。后來我才知道，這所謂的修辭手法，不過是一種對大腦客觀特征的一般描述，并不是什么創(chuàng)造性的內(nèi)容。    

    如上面這張圖中，如果看到一個美若天仙的女子，即使只是看到照片，我們的大腦也會默認她很香，她說話聲音很美。假如我告訴你她是個男的，而且有狐臭，你是打死都不會相信的。其實是我們的大腦是無法接受。

    假如你在電臺里聽到女主持人那甜美的聲音，如同清泉一般流入你的內(nèi)心，似乎她的聲音讓你立刻愛上了她。你會想象她一定非常漂亮可愛，一定是那種能讓你一見鐘情的類型。而真實的主持人的長相往往和聲音完全對不上。

    看到美食，顏色鮮艷，光澤誘人，看上去非常美味，似乎都能感覺到它滑入嘴里時那讓人欲仙欲死的滋味。不過它有可能只是一個塑料模型而已。

    以上這些都是通感的現(xiàn)象，那為什么我們的一個感官通道產(chǎn)生了良好感受之后，其他的感官通道會被同時激活，并喚起相同的良好期待呢？

    我們對于感官的認知是通過語言，語言中描述感官，如視覺，聽覺，嗅覺，都是獨立的詞語。它們又都對應(yīng)著獨立的感受器官，眼睛，耳朵，鼻子，舌頭。所以我們會自然地以為它們是相互獨立的。其實這些感受器官只是接受外界信號。而真正處理信息的過程，都在大腦內(nèi)部完成。我們可以想象感官之間的處理結(jié)果被送達到最高意識的時候發(fā)生了類似共鳴的效果。這只是我的假設(shè)。再往下的問題和細節(jié)我也無法解答。但起碼我們知道了通感這個現(xiàn)象，也就是各感官之間共享良好體驗結(jié)果的一種現(xiàn)象，它有著生理基礎(chǔ)。這就為我們理解節(jié)奏是什么，提供了很好的支持。

    于是又要問，為什么嗅覺和味覺沒有美感？沒有節(jié)奏？一般認為我們的聽覺和視覺要比嗅覺和味覺高級的多，但并不是感受器官有多高級，而是大腦對于視覺和聽覺接收到的信息處理能力更加復(fù)雜，以至于，這兩個感覺可以承載復(fù)雜信息，但味覺和嗅覺卻不能。所以，似乎節(jié)奏也僅僅出現(xiàn)在視覺和聽覺上，而我們嗅覺和味覺從未有類似的感受，最方便的答案，就是非必要，嗅覺和味覺目前的信息處理水平對于我們來說已經(jīng)足夠。

    那我們就來到了根本問題，到底什么是節(jié)奏。

    我們可以走近我們最熟悉的與節(jié)奏相關(guān)的內(nèi)容中，去思考和體會它的本質(zhì)。下面我們先來看一段視頻。這段視頻是我個人很喜歡的BBOX表演視頻，雖然視頻的質(zhì)量很不好，音質(zhì)比較差，但我認為這段表演是對音樂節(jié)奏一種很好的詮釋。（優(yōu)酷：工業(yè)設(shè)計與視覺動力-13 視頻 BBOX）

    BBOX最開始主要是對于一些打擊樂的模仿，而打擊樂的起源歷史悠久，甚至不限于人類，也可以從同為靈長類的黑猩猩身上看到。敲擊源于一種恐嚇，動物之間的非獵食性沖突，真實發(fā)生致命性肢體沖突的比例非常低，主要以恐嚇為主，而恐嚇的步驟通常都是先試探，根據(jù)對方的反應(yīng)逐步釋放自己的能力，提高自己身體動作的劇烈程度。隨著雙方各自威力的增加，恐嚇手段的強度達到最大。如同我們平?？吹絻扇似鹆思姞帲らT會越來越大，然后開始推推搡搡。那種一上來就動手，并把人打死的情況，不但在人類中少見，在整個動物界都是罕見的。所以恐嚇技術(shù)是大多數(shù)哺乳動物的必備技能，沒想到它是我們音樂舞蹈的起源之一。

    所以如果剛才的BBOX表演，我們把它看做是一種恐嚇和威懾的過程，就非常符合。開始時，是不激烈的，不帶有攻擊性，緩慢間歇式的發(fā)聲。然后逐步釋放自己的音量，以固定規(guī)律制造響聲。聲音模式不斷變換，越來越激烈，讓對方也無法預(yù)測下一個再會出現(xiàn)什么樣的聲音種類，于是當(dāng)對方被嚇跑之后，才慢慢回收自己的威力平靜下來。概括的來說，這一段音樂是一種壓制，并逐步釋放能量的過程。于是它讓我認識到，所謂節(jié)奏，就是壓制與釋放組合搭配，或者說是平靜和激烈，沉默和吶喊。一種兩個極端狀態(tài)之間的轉(zhuǎn)換。好，這就是聽覺給我的啟發(fā)。

    接下來，我們再看一段視頻。上一個我們只是感受了聽覺，這次我們加入了視覺感受，一個舞蹈?？纯锤鶕?jù)上面我們對節(jié)奏的理解，是否同樣適用于舞蹈中。（優(yōu)酷：Closer - The Chainsmokers - 1Million - Lia Kim）

    動物學(xué)家對舞蹈的起源有類似的解釋，主要功能依然是與制造聲響相配合來恐嚇他人。有一種不自主的舞蹈行為，是在敵人面前對于選擇戰(zhàn)斗還是逃跑的矛盾，交感神經(jīng)和副交感神經(jīng)相互壓制導(dǎo)致的身體動作節(jié)奏性失控。另一種，是主動的舞蹈行為，在黑猩猩中還有專門的群體訓(xùn)練來統(tǒng)一教授和練習(xí)一組恐嚇動作，以保證每個個體在敵人面前有力的恐嚇效果。

    無論是哪一種，這種動作行為都帶有節(jié)奏性。這種節(jié)奏性也是視頻中舞蹈動作所體現(xiàn)的。

    （請你再看一遍舞蹈視頻，這一次把聲音關(guān)掉，只看動作。）

    舞蹈動作有著與聲音類似的規(guī)律，就是動作的頻率，幅度，速度等因素都存在某階段保持壓抑，某階段釋放的過程。也是緩慢與極速的搭配，平靜與激烈的搭配，沉默與吶喊的搭配。在舞蹈結(jié)尾處，各項指標會達到最高值，隨后迅速平息。

    所以，視覺上同樣存在節(jié)奏，這一點毫無疑問，而舞蹈這種藝術(shù)形式，采用了聽覺節(jié)奏和視覺節(jié)奏的搭配組合，給我們感官以最有效的刺激。因為在面對敵人時，我們也需要真切感受到對方的恐嚇。而靈長類的恐嚇只通過視覺和聽覺兩種形式表現(xiàn)，所以在味覺和嗅覺上我們也并不需要感受到節(jié)奏。

    那么我們對節(jié)奏的解答已經(jīng)完成了嗎？還沒有。節(jié)奏還有另外一個方面。請你再看一個視頻。（優(yōu)酷：工業(yè)設(shè)計與視覺動力-13 視頻《勇敢的心》）

    我截取的這段視頻，正好結(jié)束在雙方真正發(fā)生接觸之前。你可能看了感覺非常的難受。因為整個視頻的情節(jié)對你的壓抑沒有得到釋放。這是一段看上去以視覺為主的節(jié)奏表現(xiàn)，但其實是以視覺為載體，而以情節(jié)為主的節(jié)奏表現(xiàn)。

    什么？情節(jié)也有節(jié)奏。是的，無論是電影劇本的創(chuàng)作，還是小說的創(chuàng)作，故事本身就是有節(jié)奏的。情節(jié)發(fā)展時而舒緩輕松，時而扣人心弦。視頻中這一段，剛開始是非常輕松緩和的。隨著時間的繼續(xù)，畫面從幾個維度開始釋放壓力，一個是時間，從慢鏡頭向正常鏡頭的轉(zhuǎn)換。一個是畫面內(nèi)拍攝主體（馬匹）的奔跑速度。還有一個是鏡頭的切換速度。這三個持續(xù)增加的速度，都把情節(jié)推向一個極限，一個所有維度都達到最高值時的爆發(fā)點。作為觀眾，我們感受到的壓力也越來越大，甚至?xí)磷『粑却莻€爆發(fā)點的釋放。很抱歉，這個爆發(fā)點被我切掉了，因為體會這種壓抑能讓我們能更好的理解節(jié)奏的力量。

    所以節(jié)奏，不單單存在與視覺和聽覺，我們的思維情緒也受到它的影響。我們可以認為節(jié)奏是大腦高度進化的復(fù)雜產(chǎn)物。它起源于物種的基礎(chǔ)生存需要，卻又引發(fā)了我們對藝術(shù)的不斷探索。（參考：英國動物學(xué)家，德斯蒙德 《裸猿》三部曲）

     接下來，我要回歸到我們的主題，來討論視覺節(jié)奏。剛才我們雖然看了視頻，但那些并不是我們要討論的視覺節(jié)奏，因為它們是動態(tài)的，而我們在設(shè)計領(lǐng)域主要接觸的都是靜態(tài)的，也就是靜止畫面。你一定有疑問，除去了時間的維度，在靜止的畫面中依然存在節(jié)奏嗎？我來看些例子。

   在靜態(tài)視覺中，節(jié)奏的表現(xiàn)是怎么樣的呢？你看上圖中的電影海報的設(shè)計，話劇舞臺的布置，以及油畫的藝術(shù)。即使在靜止中，依然可以符合壓制和釋放的原則，但表現(xiàn)出來的是密度的高度差異和對比。在同一個畫面中，產(chǎn)生的高密度聚集，以及其他部分的稀疏清淡，產(chǎn)生了一種對比。所以簡單的說，靜態(tài)畫面中的節(jié)奏，也就是我們俗稱的對比。但對比這個詞過于籠統(tǒng)，以至于沒有任何指導(dǎo)意義。所以我們需要更仔細的論述。

   就拿油畫為例，我們來看一下波蘭畫家JakubRozalski的作品。畫面中，一個觀賞者只需要感受視覺上的刺激就可以了。而我們講到了節(jié)奏，就要知道，一幅畫中有多少種節(jié)奏因素（反差對比）在同時起作用。

   首先是明暗，我先去掉顏色來看。也就只看是黑白的對比。有黑有白那是自然的。但這其中還包含兩層，一層是黑色和白色占據(jù)畫面的比例，呈現(xiàn)類似抑制與釋放的相互關(guān)系。另一層，是黑白交織的人物描繪（圖底部的人物）和單純黑或者白的色調(diào)（緩慢漸變的天空和暗色的機器人）這兩者之間的對比。

   接下來是細節(jié)密度。輪廓線條的聚集程度是大致從下向上緩慢解壓的。在人物聚集的地方，細節(jié)豐富，線條以高密度聚集在一處。而天空中則沒有細節(jié)，流出大量低密度空白。如同一個魚群，高密度聚集在畫面的一個區(qū)域，似乎下一刻就會移動到另一個區(qū)域去。

    接下來是色彩，在冷暖色調(diào)的搭配上一樣呈現(xiàn)不同區(qū)域的聚集。暖色調(diào)主要以高純度聚集在畫面底部，而冷色調(diào)則以低純度蔓延在畫面的其他區(qū)域。

    同樣，色彩的變化頻率也有類似分部。下圖中，我們把色彩進行切割，可以看出，畫面底部具有大量的跳躍性的不同色彩的交織組合，表現(xiàn)高調(diào)并且非常集中。而其它區(qū)域則少有色彩的激烈變化。都以緩慢的低噪音的形式存在。

    以上不過是對油畫作品的粗略分析。更深層的解析，你可以通過油畫學(xué)習(xí)書籍去了解。這種多維度密度變化的搭配幾乎是油畫作品的基本要求。我們再看看其它的作品，同樣符合這些規(guī)律。

    接下來我們看看，四色視覺類的動物，它們那色彩斑斕的外表是否同樣具有節(jié)奏感。

    沒錯，它們的外表美的就像是一幅油畫，顏色本身不重要，是冷色為主還是暖色為主，也不重要，單純的明度和純度都不重要。關(guān)鍵是這種節(jié)奏的把控。抑制和釋放。高密度，高壓力，高頻率與相對應(yīng)的低密度，低壓力，低頻率的其他區(qū)域，以及兩者之間的對比，比例，位置等因素的設(shè)定。

    通過這些例子對于我們理解靜態(tài)畫面的節(jié)奏感有很大的幫助，這些內(nèi)容其實就是了我們平時所說的所謂構(gòu)圖和色彩。所以在平面設(shè)計中，包裝設(shè)計中，都大量的運用到這種節(jié)奏的方法來制造美感。如下面的例子。

    不過，我們需要解決的問題是靜止形態(tài)的節(jié)奏問題。平面的節(jié)奏并不足以讓我們滿足。

這個問題我們知道，只要是節(jié)奏，一定是一種對比。但是形態(tài)節(jié)奏的具體表現(xiàn)是什么樣的呢？我們需要再次回到自然界中尋找答案。下面來看看哺乳動物們能給我們什么啟發(fā)。

    到了哺乳動物身上，剛才絢麗的色彩節(jié)奏就不存在了。因為大多哺乳動物是兩色視覺。毛皮色彩大多比較單一。而它們的形體美感的主要來源就不是顏色了，而是形體節(jié)奏感。那什么是形體節(jié)奏？那要看哺乳動物的主要形體特征是什么？那就是大量的感受器官位置聚集于頭部，使得的頭部的形態(tài)密度非常高。而身體的其他區(qū)域，除了毛發(fā)，斑紋，四肢和尾巴，基本空空如也。形態(tài)發(fā)生劇烈變化的區(qū)域也都集中在臉部，在頭部因為感官密度大，還聚集了大量的形態(tài)凹凸補償。這就是哺乳動物的主要形態(tài)特征。這種高密度聚集與其余部分的空空如也形成的對比就是一種形體節(jié)奏。

    那為什么哺乳動物會有這樣的形態(tài)表現(xiàn)呢？這是高級動物的一種特征。這種特征明顯區(qū)別于水母，蚯蚓等低等動物。高等動物的各種感受器官，如視覺聽覺嗅覺味覺都聚集在頭部，它們需要離大腦很近，這一切都要歸功于神經(jīng)系統(tǒng)的進化，經(jīng)過億萬的迭代導(dǎo)致最后大腦的出現(xiàn)。

    神經(jīng)元的不斷聚集，是為了提升效率。形成大腦之后，依然沒有停止這種聚集。直到大腦擠成一團，出現(xiàn)了褶皺的溝回，已經(jīng)達到了極限。也就是說就連神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分布都符合我們所說的節(jié)奏規(guī)律。從大腦到中樞神經(jīng)，再到身體各個邊緣區(qū)域，神經(jīng)的密度不斷劇烈降低。這是神經(jīng)系統(tǒng)高效率的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。所以高等動物都具備這樣的神經(jīng)系統(tǒng)節(jié)奏性結(jié)構(gòu)分布。而五官集中在頭部只不過是神經(jīng)系統(tǒng)聚集的一個外在表現(xiàn)而已。在大腦這個中央器官周圍，必須近距離分布視覺，聽覺，味覺，嗅覺，等感受器官。而剩余的身體則留給獲取能量的消化系統(tǒng)，和負責(zé)運動的四肢。所以哺乳動物的生理結(jié)構(gòu)本身就是一個節(jié)奏性分布。而我們的視覺對于所見到的動物的美感判斷，就是在識別對方神經(jīng)系統(tǒng)的高級程度。

    所以我們對于形體節(jié)奏的偏好，其實是對形體內(nèi)部高級神經(jīng)系統(tǒng)布局的偏好?？墒沁@個對我們設(shè)計產(chǎn)品有什么指導(dǎo)作用呢？在高要求的工業(yè)設(shè)計中，對于產(chǎn)品內(nèi)部的布局設(shè)計也需要投入很大精力，因為內(nèi)部布局如同神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，對于外觀的節(jié)奏有決定性作用，內(nèi)部的節(jié)奏到位了，外部的節(jié)奏也就容易實現(xiàn)了。不過大多數(shù)情況我們只是設(shè)計產(chǎn)品的外觀。那在設(shè)計外觀時，我們需要模擬高級哺乳動物那種感受器官高密度聚集在一個區(qū)域，其它區(qū)域保持極低密度的樣子。比如下圖中的例子。

   上圖中，兩個產(chǎn)品造型并不復(fù)雜，也沒有花哨的形態(tài)變化。但它們對于視覺密度的把控非常用心。在外表的一個區(qū)域內(nèi)，高密度的聚集了細節(jié)元素。而保證了其他區(qū)域的空白和稀疏。這樣，從畫面上，符合了節(jié)奏感的營造要求，抑制與釋放，密集與疏松等方面的對比。另外還給我的視覺一種假像，看上去它內(nèi)部具有高度進化并且高效的神經(jīng)系統(tǒng)。像是一個高等動物。

    如電影阿凡達中的空間站的設(shè)計，它沒有從外觀設(shè)計的角度，而是直接設(shè)計了一個類似高級神經(jīng)系統(tǒng)的節(jié)奏性結(jié)構(gòu)。非常具有生命力。在科幻影視概念設(shè)計中，這種節(jié)奏的營造尤其重要。

    不過，這種節(jié)奏營造不單單是布局上的，在材質(zhì)，紋理，面積大小各個方面都可以制造松與緊的對比，如上圖。也就是如同油畫中，明暗，冷暖，純度，色彩變化頻率等，從各個維度制造節(jié)奏。所以在產(chǎn)品外觀上的設(shè)計，需要同時控制CMF和造型兩條線。尤其是對于一個產(chǎn)品上會出現(xiàn)多種材質(zhì)和機理的類型，如下圖中的運動鞋的設(shè)計。即便是它的鞋帶的紋理都具有節(jié)奏性，黑白色帶的搭配按照不均等的比例來設(shè)置。又用視覺噪音較高的絨布料，覆蓋產(chǎn)品大部分低密度空白區(qū)域，同時把高密度的細節(jié)擠壓到特定的位置。

    雖然我們知道該怎么做，但局限性是永遠繞不開的話題。上圖中，在功能，形態(tài)，和材質(zhì)上不能做太大變化的時候，色彩的劃分就幾乎變成營造節(jié)奏的唯一方法。把可以大量留白的地方使用一種顏色，然后把具有很多錯綜復(fù)雜形態(tài)的地方用另一種顏色包圍起來。之前我一直以為這只不過是一種視覺簡化方式。其實不僅如此，它可以讓產(chǎn)品看上去具備節(jié)奏的特質(zhì)，一個顏色區(qū)域非?？瞻祝芏鹊?。一個顏色區(qū)域內(nèi)具有很多視覺元素，高密度聚集，比較擁擠。這就是在不改變產(chǎn)品任何細節(jié)的情況下，僅僅用分色方法來營造節(jié)奏的例子。

    同樣的方式，在色彩劃分也不能實現(xiàn)的情況下，可以利用絲印文字，或者貼一些文字的貼紙來實現(xiàn)密度差距的效果。如下圖。

   以上是大致介紹了形態(tài)節(jié)奏在產(chǎn)品上的表現(xiàn)形式，依然非?；\統(tǒng)。我們還要討論一些節(jié)奏處理的細節(jié)。來看一個例子。

   這是一款非常簡潔的表盤設(shè)計，它雖簡潔卻不簡單，在僅有的幾個視覺元素上的布置得當(dāng)，就可以制造出經(jīng)典的視覺節(jié)奏效果。我來看看它是怎么做的。

    在圓形邊緣的比例安排上，它采用的比例是急劇變小的。在表盤的最外延，形成高密度的趨勢。隨后，在刻度的安排也配合這樣的密度差異。把最小最多的刻度放在表盤最邊緣最擁擠的區(qū)域里面。而在大面積的空白處，字體也自然放大，呈現(xiàn)低密度的特征，同時與分鐘數(shù)字的字體大小形成鮮明對比。

   看到這里你心里可能有了疑問，這個所謂的壓縮，高密度，要做到什么程度才算可以？壓到透不過氣？其實在油畫中也有相同的問題，每一幅畫的所有維度的差距對比，比例也不是一模一樣的。有的是題材限制，畫面約束，有的則是作者主管選擇。那從產(chǎn)品角度，密度的視覺差異應(yīng)該拉開的多大呢？我們看看下面兩個產(chǎn)品。

   同樣的摩托車產(chǎn)品，不同的品牌在節(jié)奏上的處理不一樣。高密度區(qū)域的大小以及密度高到什么程度，都有自己的特點。你可能意識到了，它同樣決定了產(chǎn)品的風(fēng)格，這與上一章中的流體的使用程度決定風(fēng)格是一樣的。這種風(fēng)格差異就影響個體消費者對產(chǎn)品的選擇。比如我個人就更喜歡高達，而不是變形金剛。因為高達的外觀上留白和高密度的比例組成的節(jié)奏更吸引我，而變形金剛則幾乎全部是高密度視覺元素，沒有留白區(qū)域用于壓力的釋放。

   所以，節(jié)奏細節(jié)的把控正是設(shè)計者的任務(wù)。比如本書前半段中，我們嘗試修改過一個電動工具的設(shè)計方案，那如果為了實現(xiàn)一種節(jié)奏的效果，可能會再修改出另一個效果來進行比較，如下圖。

   再如之前我們利用流體修改的汽車前臉，如果在其基礎(chǔ)上再加上密度的調(diào)控，就能得出另一個方案如下圖。

    節(jié)奏的內(nèi)容就講到這里，由于在很多產(chǎn)品中，節(jié)奏的存在比較隱蔽，有時候隱藏在凹凸關(guān)系中，有時候隱藏在流體關(guān)系中，所以不容易找到大量孤立的實例來闡述內(nèi)容。還得依靠你自己多去發(fā)現(xiàn)和尋找它們，其實它們無處不在。

后記

視覺動力的理論內(nèi)容到此就介紹完畢了，這些內(nèi)容是工業(yè)設(shè)計專業(yè)的通識認知。適合在大學(xué)剛開始的時候，就開始了解，并在大學(xué)四年中通過案例分析和設(shè)計練習(xí)不斷的消化和吸收。希望這些內(nèi)容能夠幫助你了解并熱愛這個復(fù)雜的專業(yè)。