工業(yè)設(shè)計與視覺動力-07 法向視覺動力
來源:想哥的工業(yè)設(shè)計
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作者:pmo714
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發(fā)布時間: 2020-04-19
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這是一個有點古怪的問題，我們生存在一個三維的世界，并通過眼睛觀察它，而且我們的視覺能夠真實地感受到這個世界的立體，那怎么能說視覺的是二維的呢？
法向視覺動力
這是一個有點古怪的問題，我們生存在一個三維的世界，并通過眼睛觀察它，而且我們的視覺能夠真實地感受到這個世界的立體，那怎么能說視覺的是二維的呢？
但我們同時也知道，眼球的工作原理，光通過瞳孔照射到視網(wǎng)膜上，而視網(wǎng)膜卻是一個平面，它把收集到的光的信息傳遞給大腦皮層的視覺區(qū)域。也就是說，我們的大腦接收到的視覺信息都來自于一個二維的感受器官，對于我們認識這個立體的世界卻絲毫沒有影響。
難道我們所看到的一切其實都是二維的？或者視覺系統(tǒng)可以把二維變成是三維的？那我們看到到底是二維還是三維？這還真不好回答。
我們并不能分清到底二維和三維的區(qū)別，這是個抽象的問題，我們平時所說的二維和三維概念，其實都是數(shù)學(xué)或者物理概念。而如果你要是問自己的眼睛，它可能覺得兩者就是同一個東西。
現(xiàn)在問你一個具體的問題，當你看一本書的時候，書的紙張和文字是平面的嗎？
有可能你覺得這個問題很愚蠢，當然是平面的，這還用說嗎，文字印刷在紙張上就是同一個平面。的確，如果不經(jīng)過解釋，很難想象這個問題的答案是相反的。其實你看到的文字是漂浮在紙面之上的。它們并不處于同一個平面，它們是立體的關(guān)系。不相信嗎？你再仔細看看，雖然你的理性告訴你它們是一個平面，但你的視覺是不會接受的，就算你努力的想把文字死死地按在紙上，但也無濟于事，它們始終可以漂離。而且當你看書的時候，只能先看到文字，不會先看到紙張。
青蛙的視覺我們都熟悉，它只能看到運動的物體，一旦發(fā)現(xiàn)蒼蠅它的捕食動作非?？?，需要高速攝影機才能讓我們看清楚。但是把一只死蒼蠅放在面前，它是不會吃的。這是一種把目標以動態(tài)和靜態(tài)區(qū)分并識別出來的視覺能力，叫做圖底分離。這對于青蛙的捕食效率是非常重要的，也是識別捕食者和迅速逃生的必需技能。
其實這個視覺技能我們?nèi)祟愐簿邆?，只不過它比較基礎(chǔ)所以很隱蔽。比如你在電腦前，看著一些靜態(tài)的信息，這時候有一只蚊子從你面前飛過，你是很容易注意到的，還會下意識動手去打。但如果你在打游戲或者看動作片，那一只蚊子就不太會引起你的注意。再比如開車這件事情對于我們視覺的要求其實很高，當駕駛著汽車行駛在路上的時候，車外的一切景觀都是運動的，這個時候視覺要在運動背景中識別出運動的物體。比如識別一個騎自行車的人，就比較困難，更不用說要準確判斷對方的速度和運動路線了。所以開車在路口轉(zhuǎn)彎時需要減速，不是因為速度快會翻車，而是速度快使我們的視覺不容易識別行人和騎自行車的人。對于在學(xué)開車之前就會溜冰或者滑雪等高速運動的人來說，駕駛汽車安全性就更高，因為他們的視覺對于運動背景下識別運動物體的情況已經(jīng)非常適應(yīng)。
但現(xiàn)在我們要討論的并不是這靜態(tài)動態(tài)方面的圖底分離，而是二維平面上高對比度圖案的圖底分離。如下圖，高對比度，包括了明暗對比和色彩對比。你想想，我們的祖先還生活在樹上以植物果實為生的時候，在一片茂密的綠色中，能迅速發(fā)現(xiàn)零星幾點紅色的果實是多么的重要。
上圖中是我們非常熟悉的人臉與花瓶，那這種圖的關(guān)鍵是什么？其實不是我們普遍認為的，既能看出一個圖案，也能看出另一個圖案。關(guān)鍵是，我們不能看到兩個圖案同時存在。你可以試一試，并且心里默念，花瓶，人臉。當一個圖案呈現(xiàn)的時候，另一個圖案就消失了。這就是強制的圖底分離。當一個圖案作為“圖”的時候，另一個圖案就自動轉(zhuǎn)化為“底”，并且消失不見了。這個視覺能力對我們的生存是非常重要的，無論是覓食或是發(fā)現(xiàn)獵食者。
不過也有動物正好利用這一點存活下來，比如斑馬。都說斑馬的條文可以混淆大型貓科動物的視覺，使捕食者分不清眼前的斑馬哪一只是哪一只。其實我們一樣分不清。哺乳動物的視覺能力是非常相似的。
這就是強制圖底分離造成的。人臉與花瓶的關(guān)系，就與紙張和文字是一樣的。它們是平面的，但在我們看來，它們的圖和底是明確分離的，造成了一種立體效果。而斑馬身上的條紋也能造成這樣強烈的效果。強制圖底分離效果太強大，使我們視覺上其它對立體效果的判斷失效了，比如斑馬的外輪廓，無法看清了，近大遠小的距離判斷也不起作用了。所以我們也分不清哪一只是哪一只了。
到這里我們說了那么多內(nèi)容鋪墊，其實只是為了引出一個最簡單的圖形——圓。如下圖，它給你的感覺是立體的對嗎，尤其是黑白對比的畫面。如同在紙面上打了一個大洞，漆黑一片，沒有光透進去，似乎進入洞里，會存在另一個世界。
你也許記得，在前面的內(nèi)容中，我們講到形態(tài)的演變，可以把圖形推演到它最原始的狀態(tài)，也就是不受力的狀態(tài)，我們得出的圖形正是圓形。圓形是不受視覺動力，或者說合力為零的一個圖形?？纯聪聢D中的圓形，如果它沒有視覺動力，為什么我們還是能感受到它對我們視覺的影響呢，它分明存在很強的動力感，為什么說它的合力是零呢？再看看下面的其它圓形圖案，它們是不是也有很強的視覺效果？那么我們之前的結(jié)論難道是又問題的？
看了以上這些圖片，你一定感覺到了圓形給你的視覺動力效果，不論是什么樣式的圓形，都存在。而且數(shù)量不同，大小不同，動力的強弱也不同，而且你找不出它在平面上的動力方向。它的視覺動力再哪里呢？我們需要脫離二維，到三維中去尋找答案。
我們可以先思考一個問題，在物理世界，什么樣的動力可以產(chǎn)生圓形？看看下面的圖，是否能有所啟發(fā)。
你看了這些圖片可能就明白，自然物理世界里產(chǎn)生的圓形是有一個動力源的。但是在圓形所在的平面并不存在這個動力源，而是存在于平面之外的第三個維度中，并且動力源方向是垂直于圓形平面的。這樣就對于我們定義圓形的視覺動力有了很大的幫助。
至此，我們才引出本章的主體，圓形的法向視覺動力。我們把一個通過圓形的圓心，并且方向垂直于圓形所在平面的這樣一個動力，稱為法向視覺動力。這里的“法向”正是借用了物理中定義導(dǎo)線方向與磁感線方向之間關(guān)系的詞語，表示垂直于所描述平面。下圖中有一個圓，你可以把一直筆放在它的圓心位置，并把筆垂直于紙面，那么這支筆就是這個圓形的法向視覺動力了。
你可能會問，這個法向視覺動力真的存在嗎？感覺看不出來呀，不如之前在平面上的視覺動力圖示那么明顯。那我們先思考另一個問題，“視線”這個東西真的存在嗎？
我們在公共場所，比如公交車上，餐廳里，地鐵上。擁擠的空間里，陌生人之間難免目光會有交匯。有的時候你看著我，我看著你，相互禮貌的微笑，然后把視線移開。有的時候，可能覺得一陣尷尬，自己看著別人的時候被對方發(fā)現(xiàn)了，趕緊調(diào)整視線方向，躲避對方的眼神。我相信以上的描述你一定有過體會。那“視線”，“目光”或者“眼神”到底是什么，它真的存在嗎？
是的，它確實存在?；蛘邷蚀_的說，我們能感受到它的存在。它正是我們眼球上圓形眼黑部分的法向視覺動力線。這條線在物理世界不存在，但我們視覺可以識別。是通過判斷對方的眼黑部分這個圓形的正圓程度，從而得出這個圓形的朝向。我們的視覺對這個朝向判斷極為精確，以至于你可以看出對方也在看著你的同時，是看著你的眼睛還是看著你的耳朵。所以，我們的視覺系統(tǒng)，生來就具備了對圓形法向視覺動力敏銳的捕捉能力。只是這種能力一直停留在潛意識中。經(jīng)過提醒之后，你的主觀意識就能知道它的存在了。
在工業(yè)產(chǎn)品的外觀上，圓形元素被大量的運用。接下里我們來找一找，并且感受它們的法向視覺動力。
法向視覺動力幾乎到處都有，只是我們沒有注意它們，有很多圓形在大多數(shù)情況下并不正對我們，它們的法向視覺動力線也不指向我們，所以沒有引起我們的注意。試著去尋找視野中的一切圓形的法向視覺力吧。
在沒有實際圓形形態(tài)的產(chǎn)品外觀上，許多產(chǎn)品都有圓形元素的印刷圖案，它們也有法向視覺動力，因為它們被強制圖底分離了，如右圖中鈑金外殼產(chǎn)品上的印刷，包括logo和數(shù)字字母。
另外，我們也不能忽視在平面設(shè)計中，法向視覺動力的存在和運用。請看右頁中的平面設(shè)計案例。
logo設(shè)計中，比較強調(diào)動感的品牌都會同時在里面放置平面視覺動力和法向視覺動力。
包括版面的設(shè)計，無論表達信息的量是大是小，圓形以及它的法向視覺動力都被廣泛運用。
這一章我們介紹了圓形的法向視覺動力，讓你對它有一個認識，并提高敏感度，可以在各類設(shè)計作品中找到它們。下一章我們將進一步介紹它們的運用。
