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視覺(jué)節(jié)奏

    來(lái)到本書的最后一章，我們來(lái)聊聊節(jié)奏。什么是節(jié)奏？視覺(jué)也有節(jié)奏嗎？這些是我在書寫這一章節(jié)內(nèi)容前必須想清楚的內(nèi)容。

    說(shuō)起節(jié)奏，我們通常聊的都是聽(tīng)覺(jué)上的。音樂(lè)，或者詩(shī)歌，都是聽(tīng)覺(jué)的享受。那節(jié)奏是不是只限于聽(tīng)覺(jué)范圍呢？如果是，那節(jié)奏和旋律又有什么不同呢？我們先來(lái)看看樂(lè)譜有沒(méi)有節(jié)奏。

   上圖中，我標(biāo)注了音樂(lè)節(jié)奏。你也一定覺(jué)得它是有節(jié)奏感的，因?yàn)樗褪怯脕?lái)表現(xiàn)音樂(lè)的。五線譜，有音符，有高低，有停頓?？墒悄悴](méi)有聽(tīng)到聲音，像我這種連簡(jiǎn)譜都不認(rèn)識(shí)的，更不無(wú)法看懂這是一首什么曲子。但我依然覺(jué)得它是有節(jié)奏感。那這個(gè)節(jié)奏是聽(tīng)覺(jué)的嗎？再來(lái)看下一張圖。

    這張圖就與音樂(lè)無(wú)關(guān)了，它只是手寫的書法字體，但是優(yōu)美流暢，非常好看。你覺(jué)不覺(jué)得它和上一張圖的五線譜很接近？看上去感覺(jué)有點(diǎn)像？沒(méi)錯(cuò)，它們非常像，它們都有節(jié)奏。那么說(shuō)來(lái)，這個(gè)節(jié)奏就與音樂(lè)無(wú)關(guān)了。視覺(jué)也有節(jié)奏？在回答這個(gè)問(wèn)題之前，我們要先說(shuō)另一個(gè)話題，叫做通感。

    我第一次知道通感是在中學(xué)語(yǔ)文課上，是課文的一種修辭手法，是一種文學(xué)作者的創(chuàng)造。后來(lái)我才知道，這所謂的修辭手法，不過(guò)是一種對(duì)大腦客觀特征的一般描述，并不是什么創(chuàng)造性的內(nèi)容。    

    如上面這張圖中，如果看到一個(gè)美若天仙的女子，即使只是看到照片，我們的大腦也會(huì)默認(rèn)她很香，她說(shuō)話聲音很美。假如我告訴你她是個(gè)男的，而且有狐臭，你是打死都不會(huì)相信的。其實(shí)是我們的大腦是無(wú)法接受。

    假如你在電臺(tái)里聽(tīng)到女主持人那甜美的聲音，如同清泉一般流入你的內(nèi)心，似乎她的聲音讓你立刻愛(ài)上了她。你會(huì)想象她一定非常漂亮可愛(ài)，一定是那種能讓你一見(jiàn)鐘情的類型。而真實(shí)的主持人的長(zhǎng)相往往和聲音完全對(duì)不上。

    看到美食，顏色鮮艷，光澤誘人，看上去非常美味，似乎都能感覺(jué)到它滑入嘴里時(shí)那讓人欲仙欲死的滋味。不過(guò)它有可能只是一個(gè)塑料模型而已。

    以上這些都是通感的現(xiàn)象，那為什么我們的一個(gè)感官通道產(chǎn)生了良好感受之后，其他的感官通道會(huì)被同時(shí)激活，并喚起相同的良好期待呢？

    我們對(duì)于感官的認(rèn)知是通過(guò)語(yǔ)言，語(yǔ)言中描述感官，如視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)，都是獨(dú)立的詞語(yǔ)。它們又都對(duì)應(yīng)著獨(dú)立的感受器官，眼睛，耳朵，鼻子，舌頭。所以我們會(huì)自然地以為它們是相互獨(dú)立的。其實(shí)這些感受器官只是接受外界信號(hào)。而真正處理信息的過(guò)程，都在大腦內(nèi)部完成。我們可以想象感官之間的處理結(jié)果被送達(dá)到最高意識(shí)的時(shí)候發(fā)生了類似共鳴的效果。這只是我的假設(shè)。再往下的問(wèn)題和細(xì)節(jié)我也無(wú)法解答。但起碼我們知道了通感這個(gè)現(xiàn)象，也就是各感官之間共享良好體驗(yàn)結(jié)果的一種現(xiàn)象，它有著生理基礎(chǔ)。這就為我們理解節(jié)奏是什么，提供了很好的支持。

    于是又要問(wèn)，為什么嗅覺(jué)和味覺(jué)沒(méi)有美感？沒(méi)有節(jié)奏？一般認(rèn)為我們的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)要比嗅覺(jué)和味覺(jué)高級(jí)的多，但并不是感受器官有多高級(jí)，而是大腦對(duì)于視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)接收到的信息處理能力更加復(fù)雜，以至于，這兩個(gè)感覺(jué)可以承載復(fù)雜信息，但味覺(jué)和嗅覺(jué)卻不能。所以，似乎節(jié)奏也僅僅出現(xiàn)在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上，而我們嗅覺(jué)和味覺(jué)從未有類似的感受，最方便的答案，就是非必要，嗅覺(jué)和味覺(jué)目前的信息處理水平對(duì)于我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。

    那我們就來(lái)到了根本問(wèn)題，到底什么是節(jié)奏。

    我們可以走近我們最熟悉的與節(jié)奏相關(guān)的內(nèi)容中，去思考和體會(huì)它的本質(zhì)。下面我們先來(lái)看一段視頻。這段視頻是我個(gè)人很喜歡的BBOX表演視頻，雖然視頻的質(zhì)量很不好，音質(zhì)比較差，但我認(rèn)為這段表演是對(duì)音樂(lè)節(jié)奏一種很好的詮釋。（優(yōu)酷：工業(yè)設(shè)計(jì)與視覺(jué)動(dòng)力-13 視頻 BBOX）

    BBOX最開始主要是對(duì)于一些打擊樂(lè)的模仿，而打擊樂(lè)的起源歷史悠久，甚至不限于人類，也可以從同為靈長(zhǎng)類的黑猩猩身上看到。敲擊源于一種恐嚇，動(dòng)物之間的非獵食性沖突，真實(shí)發(fā)生致命性肢體沖突的比例非常低，主要以恐嚇為主，而恐嚇的步驟通常都是先試探，根據(jù)對(duì)方的反應(yīng)逐步釋放自己的能力，提高自己身體動(dòng)作的劇烈程度。隨著雙方各自威力的增加，恐嚇手段的強(qiáng)度達(dá)到最大。如同我們平?？吹絻扇似鹆思姞?zhēng)，嗓門會(huì)越來(lái)越大，然后開始推推搡搡。那種一上來(lái)就動(dòng)手，并把人打死的情況，不但在人類中少見(jiàn)，在整個(gè)動(dòng)物界都是罕見(jiàn)的。所以恐嚇技術(shù)是大多數(shù)哺乳動(dòng)物的必備技能，沒(méi)想到它是我們音樂(lè)舞蹈的起源之一。

    所以如果剛才的BBOX表演，我們把它看做是一種恐嚇和威懾的過(guò)程，就非常符合。開始時(shí)，是不激烈的，不帶有攻擊性，緩慢間歇式的發(fā)聲。然后逐步釋放自己的音量，以固定規(guī)律制造響聲。聲音模式不斷變換，越來(lái)越激烈，讓對(duì)方也無(wú)法預(yù)測(cè)下一個(gè)再會(huì)出現(xiàn)什么樣的聲音種類，于是當(dāng)對(duì)方被嚇跑之后，才慢慢回收自己的威力平靜下來(lái)。概括的來(lái)說(shuō)，這一段音樂(lè)是一種壓制，并逐步釋放能量的過(guò)程。于是它讓我認(rèn)識(shí)到，所謂節(jié)奏，就是壓制與釋放組合搭配，或者說(shuō)是平靜和激烈，沉默和吶喊。一種兩個(gè)極端狀態(tài)之間的轉(zhuǎn)換。好，這就是聽(tīng)覺(jué)給我的啟發(fā)。

    接下來(lái)，我們?cè)倏匆欢我曨l。上一個(gè)我們只是感受了聽(tīng)覺(jué)，這次我們加入了視覺(jué)感受，一個(gè)舞蹈?？纯锤鶕?jù)上面我們對(duì)節(jié)奏的理解，是否同樣適用于舞蹈中。（優(yōu)酷：Closer - The Chainsmokers - 1Million - Lia Kim）

    動(dòng)物學(xué)家對(duì)舞蹈的起源有類似的解釋，主要功能依然是與制造聲響相配合來(lái)恐嚇?biāo)恕Ｓ幸环N不自主的舞蹈行為，是在敵人面前對(duì)于選擇戰(zhàn)斗還是逃跑的矛盾，交感神經(jīng)和副交感神經(jīng)相互壓制導(dǎo)致的身體動(dòng)作節(jié)奏性失控。另一種，是主動(dòng)的舞蹈行為，在黑猩猩中還有專門的群體訓(xùn)練來(lái)統(tǒng)一教授和練習(xí)一組恐嚇動(dòng)作，以保證每個(gè)個(gè)體在敵人面前有力的恐嚇效果。

    無(wú)論是哪一種，這種動(dòng)作行為都帶有節(jié)奏性。這種節(jié)奏性也是視頻中舞蹈動(dòng)作所體現(xiàn)的。

    （請(qǐng)你再看一遍舞蹈視頻，這一次把聲音關(guān)掉，只看動(dòng)作。）

    舞蹈動(dòng)作有著與聲音類似的規(guī)律，就是動(dòng)作的頻率，幅度，速度等因素都存在某階段保持壓抑，某階段釋放的過(guò)程。也是緩慢與極速的搭配，平靜與激烈的搭配，沉默與吶喊的搭配。在舞蹈結(jié)尾處，各項(xiàng)指標(biāo)會(huì)達(dá)到最高值，隨后迅速平息。

    所以，視覺(jué)上同樣存在節(jié)奏，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)，而舞蹈這種藝術(shù)形式，采用了聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏和視覺(jué)節(jié)奏的搭配組合，給我們感官以最有效的刺激。因?yàn)樵诿鎸?duì)敵人時(shí)，我們也需要真切感受到對(duì)方的恐嚇。而靈長(zhǎng)類的恐嚇只通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩種形式表現(xiàn)，所以在味覺(jué)和嗅覺(jué)上我們也并不需要感受到節(jié)奏。

    那么我們對(duì)節(jié)奏的解答已經(jīng)完成了嗎？還沒(méi)有。節(jié)奏還有另外一個(gè)方面。請(qǐng)你再看一個(gè)視頻。（優(yōu)酷：工業(yè)設(shè)計(jì)與視覺(jué)動(dòng)力-13 視頻《勇敢的心》）

    我截取的這段視頻，正好結(jié)束在雙方真正發(fā)生接觸之前。你可能看了感覺(jué)非常的難受。因?yàn)檎麄€(gè)視頻的情節(jié)對(duì)你的壓抑沒(méi)有得到釋放。這是一段看上去以視覺(jué)為主的節(jié)奏表現(xiàn)，但其實(shí)是以視覺(jué)為載體，而以情節(jié)為主的節(jié)奏表現(xiàn)。

    什么？情節(jié)也有節(jié)奏。是的，無(wú)論是電影劇本的創(chuàng)作，還是小說(shuō)的創(chuàng)作，故事本身就是有節(jié)奏的。情節(jié)發(fā)展時(shí)而舒緩輕松，時(shí)而扣人心弦。視頻中這一段，剛開始是非常輕松緩和的。隨著時(shí)間的繼續(xù)，畫面從幾個(gè)維度開始釋放壓力，一個(gè)是時(shí)間，從慢鏡頭向正常鏡頭的轉(zhuǎn)換。一個(gè)是畫面內(nèi)拍攝主體（馬匹）的奔跑速度。還有一個(gè)是鏡頭的切換速度。這三個(gè)持續(xù)增加的速度，都把情節(jié)推向一個(gè)極限，一個(gè)所有維度都達(dá)到最高值時(shí)的爆發(fā)點(diǎn)。作為觀眾，我們感受到的壓力也越來(lái)越大，甚至?xí)磷『粑?，等待那個(gè)爆發(fā)點(diǎn)的釋放。很抱歉，這個(gè)爆發(fā)點(diǎn)被我切掉了，因?yàn)轶w會(huì)這種壓抑能讓我們能更好的理解節(jié)奏的力量。

    所以節(jié)奏，不單單存在與視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，我們的思維情緒也受到它的影響。我們可以認(rèn)為節(jié)奏是大腦高度進(jìn)化的復(fù)雜產(chǎn)物。它起源于物種的基礎(chǔ)生存需要，卻又引發(fā)了我們對(duì)藝術(shù)的不斷探索。（參考：英國(guó)動(dòng)物學(xué)家，德斯蒙德 《裸猿》三部曲）

     接下來(lái)，我要回歸到我們的主題，來(lái)討論視覺(jué)節(jié)奏。剛才我們雖然看了視頻，但那些并不是我們要討論的視覺(jué)節(jié)奏，因?yàn)樗鼈兪莿?dòng)態(tài)的，而我們?cè)谠O(shè)計(jì)領(lǐng)域主要接觸的都是靜態(tài)的，也就是靜止畫面。你一定有疑問(wèn)，除去了時(shí)間的維度，在靜止的畫面中依然存在節(jié)奏嗎？我來(lái)看些例子。

   在靜態(tài)視覺(jué)中，節(jié)奏的表現(xiàn)是怎么樣的呢？你看上圖中的電影海報(bào)的設(shè)計(jì)，話劇舞臺(tái)的布置，以及油畫的藝術(shù)。即使在靜止中，依然可以符合壓制和釋放的原則，但表現(xiàn)出來(lái)的是密度的高度差異和對(duì)比。在同一個(gè)畫面中，產(chǎn)生的高密度聚集，以及其他部分的稀疏清淡，產(chǎn)生了一種對(duì)比。所以簡(jiǎn)單的說(shuō)，靜態(tài)畫面中的節(jié)奏，也就是我們俗稱的對(duì)比。但對(duì)比這個(gè)詞過(guò)于籠統(tǒng)，以至于沒(méi)有任何指導(dǎo)意義。所以我們需要更仔細(xì)的論述。

   就拿油畫為例，我們來(lái)看一下波蘭畫家JakubRozalski的作品。畫面中，一個(gè)觀賞者只需要感受視覺(jué)上的刺激就可以了。而我們講到了節(jié)奏，就要知道，一幅畫中有多少種節(jié)奏因素（反差對(duì)比）在同時(shí)起作用。

   首先是明暗，我先去掉顏色來(lái)看。也就只看是黑白的對(duì)比。有黑有白那是自然的。但這其中還包含兩層，一層是黑色和白色占據(jù)畫面的比例，呈現(xiàn)類似抑制與釋放的相互關(guān)系。另一層，是黑白交織的人物描繪（圖底部的人物）和單純黑或者白的色調(diào)（緩慢漸變的天空和暗色的機(jī)器人）這兩者之間的對(duì)比。

   接下來(lái)是細(xì)節(jié)密度。輪廓線條的聚集程度是大致從下向上緩慢解壓的。在人物聚集的地方，細(xì)節(jié)豐富，線條以高密度聚集在一處。而天空中則沒(méi)有細(xì)節(jié)，流出大量低密度空白。如同一個(gè)魚群，高密度聚集在畫面的一個(gè)區(qū)域，似乎下一刻就會(huì)移動(dòng)到另一個(gè)區(qū)域去。

    接下來(lái)是色彩，在冷暖色調(diào)的搭配上一樣呈現(xiàn)不同區(qū)域的聚集。暖色調(diào)主要以高純度聚集在畫面底部，而冷色調(diào)則以低純度蔓延在畫面的其他區(qū)域。

    同樣，色彩的變化頻率也有類似分部。下圖中，我們把色彩進(jìn)行切割，可以看出，畫面底部具有大量的跳躍性的不同色彩的交織組合，表現(xiàn)高調(diào)并且非常集中。而其它區(qū)域則少有色彩的激烈變化。都以緩慢的低噪音的形式存在。

    以上不過(guò)是對(duì)油畫作品的粗略分析。更深層的解析，你可以通過(guò)油畫學(xué)習(xí)書籍去了解。這種多維度密度變化的搭配幾乎是油畫作品的基本要求。我們?cè)倏纯雌渌淖髌?，同樣符合這些規(guī)律。

    接下來(lái)我們看看，四色視覺(jué)類的動(dòng)物，它們那色彩斑斕的外表是否同樣具有節(jié)奏感。

    沒(méi)錯(cuò)，它們的外表美的就像是一幅油畫，顏色本身不重要，是冷色為主還是暖色為主，也不重要，單純的明度和純度都不重要。關(guān)鍵是這種節(jié)奏的把控。抑制和釋放。高密度，高壓力，高頻率與相對(duì)應(yīng)的低密度，低壓力，低頻率的其他區(qū)域，以及兩者之間的對(duì)比，比例，位置等因素的設(shè)定。

    通過(guò)這些例子對(duì)于我們理解靜態(tài)畫面的節(jié)奏感有很大的幫助，這些內(nèi)容其實(shí)就是了我們平時(shí)所說(shuō)的所謂構(gòu)圖和色彩。所以在平面設(shè)計(jì)中，包裝設(shè)計(jì)中，都大量的運(yùn)用到這種節(jié)奏的方法來(lái)制造美感。如下面的例子。

    不過(guò)，我們需要解決的問(wèn)題是靜止形態(tài)的節(jié)奏問(wèn)題。平面的節(jié)奏并不足以讓我們滿足。

這個(gè)問(wèn)題我們知道，只要是節(jié)奏，一定是一種對(duì)比。但是形態(tài)節(jié)奏的具體表現(xiàn)是什么樣的呢？我們需要再次回到自然界中尋找答案。下面來(lái)看看哺乳動(dòng)物們能給我們什么啟發(fā)。

    到了哺乳動(dòng)物身上，剛才絢麗的色彩節(jié)奏就不存在了。因?yàn)榇蠖嗖溉閯?dòng)物是兩色視覺(jué)。毛皮色彩大多比較單一。而它們的形體美感的主要來(lái)源就不是顏色了，而是形體節(jié)奏感。那什么是形體節(jié)奏？那要看哺乳動(dòng)物的主要形體特征是什么？那就是大量的感受器官位置聚集于頭部，使得的頭部的形態(tài)密度非常高。而身體的其他區(qū)域，除了毛發(fā)，斑紋，四肢和尾巴，基本空空如也。形態(tài)發(fā)生劇烈變化的區(qū)域也都集中在臉部，在頭部因?yàn)楦泄倜芏却螅€聚集了大量的形態(tài)凹凸補(bǔ)償。這就是哺乳動(dòng)物的主要形態(tài)特征。這種高密度聚集與其余部分的空空如也形成的對(duì)比就是一種形體節(jié)奏。

    那為什么哺乳動(dòng)物會(huì)有這樣的形態(tài)表現(xiàn)呢？這是高級(jí)動(dòng)物的一種特征。這種特征明顯區(qū)別于水母，蚯蚓等低等動(dòng)物。高等動(dòng)物的各種感受器官，如視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)嗅覺(jué)味覺(jué)都聚集在頭部，它們需要離大腦很近，這一切都要?dú)w功于神經(jīng)系統(tǒng)的進(jìn)化，經(jīng)過(guò)億萬(wàn)的迭代導(dǎo)致最后大腦的出現(xiàn)。

    神經(jīng)元的不斷聚集，是為了提升效率。形成大腦之后，依然沒(méi)有停止這種聚集。直到大腦擠成一團(tuán)，出現(xiàn)了褶皺的溝回，已經(jīng)達(dá)到了極限。也就是說(shuō)就連神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)分布都符合我們所說(shuō)的節(jié)奏規(guī)律。從大腦到中樞神經(jīng)，再到身體各個(gè)邊緣區(qū)域，神經(jīng)的密度不斷劇烈降低。這是神經(jīng)系統(tǒng)高效率的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)。所以高等動(dòng)物都具備這樣的神經(jīng)系統(tǒng)節(jié)奏性結(jié)構(gòu)分布。而五官集中在頭部只不過(guò)是神經(jīng)系統(tǒng)聚集的一個(gè)外在表現(xiàn)而已。在大腦這個(gè)中央器官周圍，必須近距離分布視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，味覺(jué)，嗅覺(jué)，等感受器官。而剩余的身體則留給獲取能量的消化系統(tǒng)，和負(fù)責(zé)運(yùn)動(dòng)的四肢。所以哺乳動(dòng)物的生理結(jié)構(gòu)本身就是一個(gè)節(jié)奏性分布。而我們的視覺(jué)對(duì)于所見(jiàn)到的動(dòng)物的美感判斷，就是在識(shí)別對(duì)方神經(jīng)系統(tǒng)的高級(jí)程度。

    所以我們對(duì)于形體節(jié)奏的偏好，其實(shí)是對(duì)形體內(nèi)部高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)布局的偏好?？墒沁@個(gè)對(duì)我們?cè)O(shè)計(jì)產(chǎn)品有什么指導(dǎo)作用呢？在高要求的工業(yè)設(shè)計(jì)中，對(duì)于產(chǎn)品內(nèi)部的布局設(shè)計(jì)也需要投入很大精力，因?yàn)閮?nèi)部布局如同神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，對(duì)于外觀的節(jié)奏有決定性作用，內(nèi)部的節(jié)奏到位了，外部的節(jié)奏也就容易實(shí)現(xiàn)了。不過(guò)大多數(shù)情況我們只是設(shè)計(jì)產(chǎn)品的外觀。那在設(shè)計(jì)外觀時(shí)，我們需要模擬高級(jí)哺乳動(dòng)物那種感受器官高密度聚集在一個(gè)區(qū)域，其它區(qū)域保持極低密度的樣子。比如下圖中的例子。

   上圖中，兩個(gè)產(chǎn)品造型并不復(fù)雜，也沒(méi)有花哨的形態(tài)變化。但它們對(duì)于視覺(jué)密度的把控非常用心。在外表的一個(gè)區(qū)域內(nèi)，高密度的聚集了細(xì)節(jié)元素。而保證了其他區(qū)域的空白和稀疏。這樣，從畫面上，符合了節(jié)奏感的營(yíng)造要求，抑制與釋放，密集與疏松等方面的對(duì)比。另外還給我的視覺(jué)一種假像，看上去它內(nèi)部具有高度進(jìn)化并且高效的神經(jīng)系統(tǒng)。像是一個(gè)高等動(dòng)物。

    如電影阿凡達(dá)中的空間站的設(shè)計(jì)，它沒(méi)有從外觀設(shè)計(jì)的角度，而是直接設(shè)計(jì)了一個(gè)類似高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)的節(jié)奏性結(jié)構(gòu)。非常具有生命力。在科幻影視概念設(shè)計(jì)中，這種節(jié)奏的營(yíng)造尤其重要。

    不過(guò)，這種節(jié)奏營(yíng)造不單單是布局上的，在材質(zhì)，紋理，面積大小各個(gè)方面都可以制造松與緊的對(duì)比，如上圖。也就是如同油畫中，明暗，冷暖，純度，色彩變化頻率等，從各個(gè)維度制造節(jié)奏。所以在產(chǎn)品外觀上的設(shè)計(jì)，需要同時(shí)控制CMF和造型兩條線。尤其是對(duì)于一個(gè)產(chǎn)品上會(huì)出現(xiàn)多種材質(zhì)和機(jī)理的類型，如下圖中的運(yùn)動(dòng)鞋的設(shè)計(jì)。即便是它的鞋帶的紋理都具有節(jié)奏性，黑白色帶的搭配按照不均等的比例來(lái)設(shè)置。又用視覺(jué)噪音較高的絨布料，覆蓋產(chǎn)品大部分低密度空白區(qū)域，同時(shí)把高密度的細(xì)節(jié)擠壓到特定的位置。

    雖然我們知道該怎么做，但局限性是永遠(yuǎn)繞不開的話題。上圖中，在功能，形態(tài)，和材質(zhì)上不能做太大變化的時(shí)候，色彩的劃分就幾乎變成營(yíng)造節(jié)奏的唯一方法。把可以大量留白的地方使用一種顏色，然后把具有很多錯(cuò)綜復(fù)雜形態(tài)的地方用另一種顏色包圍起來(lái)。之前我一直以為這只不過(guò)是一種視覺(jué)簡(jiǎn)化方式。其實(shí)不僅如此，它可以讓產(chǎn)品看上去具備節(jié)奏的特質(zhì)，一個(gè)顏色區(qū)域非?？瞻祝芏鹊?。一個(gè)顏色區(qū)域內(nèi)具有很多視覺(jué)元素，高密度聚集，比較擁擠。這就是在不改變產(chǎn)品任何細(xì)節(jié)的情況下，僅僅用分色方法來(lái)營(yíng)造節(jié)奏的例子。

    同樣的方式，在色彩劃分也不能實(shí)現(xiàn)的情況下，可以利用絲印文字，或者貼一些文字的貼紙來(lái)實(shí)現(xiàn)密度差距的效果。如下圖。

   以上是大致介紹了形態(tài)節(jié)奏在產(chǎn)品上的表現(xiàn)形式，依然非?；\統(tǒng)。我們還要討論一些節(jié)奏處理的細(xì)節(jié)。來(lái)看一個(gè)例子。

   這是一款非常簡(jiǎn)潔的表盤設(shè)計(jì)，它雖簡(jiǎn)潔卻不簡(jiǎn)單，在僅有的幾個(gè)視覺(jué)元素上的布置得當(dāng)，就可以制造出經(jīng)典的視覺(jué)節(jié)奏效果。我來(lái)看看它是怎么做的。

    在圓形邊緣的比例安排上，它采用的比例是急劇變小的。在表盤的最外延，形成高密度的趨勢(shì)。隨后，在刻度的安排也配合這樣的密度差異。把最小最多的刻度放在表盤最邊緣最擁擠的區(qū)域里面。而在大面積的空白處，字體也自然放大，呈現(xiàn)低密度的特征，同時(shí)與分鐘數(shù)字的字體大小形成鮮明對(duì)比。

   看到這里你心里可能有了疑問(wèn)，這個(gè)所謂的壓縮，高密度，要做到什么程度才算可以？壓到透不過(guò)氣？其實(shí)在油畫中也有相同的問(wèn)題，每一幅畫的所有維度的差距對(duì)比，比例也不是一模一樣的。有的是題材限制，畫面約束，有的則是作者主管選擇。那從產(chǎn)品角度，密度的視覺(jué)差異應(yīng)該拉開的多大呢？我們看看下面兩個(gè)產(chǎn)品。

   同樣的摩托車產(chǎn)品，不同的品牌在節(jié)奏上的處理不一樣。高密度區(qū)域的大小以及密度高到什么程度，都有自己的特點(diǎn)。你可能意識(shí)到了，它同樣決定了產(chǎn)品的風(fēng)格，這與上一章中的流體的使用程度決定風(fēng)格是一樣的。這種風(fēng)格差異就影響個(gè)體消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的選擇。比如我個(gè)人就更喜歡高達(dá)，而不是變形金剛。因?yàn)楦哌_(dá)的外觀上留白和高密度的比例組成的節(jié)奏更吸引我，而變形金剛則幾乎全部是高密度視覺(jué)元素，沒(méi)有留白區(qū)域用于壓力的釋放。

   所以，節(jié)奏細(xì)節(jié)的把控正是設(shè)計(jì)者的任務(wù)。比如本書前半段中，我們嘗試修改過(guò)一個(gè)電動(dòng)工具的設(shè)計(jì)方案，那如果為了實(shí)現(xiàn)一種節(jié)奏的效果，可能會(huì)再修改出另一個(gè)效果來(lái)進(jìn)行比較，如下圖。

   再如之前我們利用流體修改的汽車前臉，如果在其基礎(chǔ)上再加上密度的調(diào)控，就能得出另一個(gè)方案如下圖。

    節(jié)奏的內(nèi)容就講到這里，由于在很多產(chǎn)品中，節(jié)奏的存在比較隱蔽，有時(shí)候隱藏在凹凸關(guān)系中，有時(shí)候隱藏在流體關(guān)系中，所以不容易找到大量孤立的實(shí)例來(lái)闡述內(nèi)容。還得依靠你自己多去發(fā)現(xiàn)和尋找它們，其實(shí)它們無(wú)處不在。

后記

視覺(jué)動(dòng)力的理論內(nèi)容到此就介紹完畢了，這些內(nèi)容是工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)的通識(shí)認(rèn)知。適合在大學(xué)剛開始的時(shí)候，就開始了解，并在大學(xué)四年中通過(guò)案例分析和設(shè)計(jì)練習(xí)不斷的消化和吸收。希望這些內(nèi)容能夠幫助你了解并熱愛(ài)這個(gè)復(fù)雜的專業(yè)。